目前分類:一些傑出的導演手法 (8)

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    一些觀眾可能對於步調比較慢的電影感到難以上手,而偏偏新電影偏偏這樣的電影比例又比較多;細究其原因,不外乎是希望希望以畫面為主透露訊息和表達意象,而不透過語言表達的意象便需要足夠的時間讓觀眾接收到完整的訊息,這也是為何喜歡看畫的人可以在一幅畫前駐足許久的原因。儘管劇情的緊湊度相當程度上會影響對觀眾的吸引力,但台灣新電影裡許多慢步調的導演都曾經公開讚賞某些好萊塢片或所謂的「商業片」(儘管個人愈來愈不太習慣使用這個詞),或者有一些作品很明顯是向新電影取經而大獲成功的;在這裡將把這些作品整理出來,並且指出這些作品是那些元素獲得這些新電影導演的青睞。

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   在電影中一開始先有一段開場是很常見的作法,主要目的是為了讓觀眾可以掌握整齣戲的基調;而由於開場也是整齣戲的一部分,因此開場也會相當程度地影響觀眾對整齣戲的觀感和定位(這大抵也是為何很多觀眾會覺得《黑暗騎士》中小丑的氣勢會強於蝙蝠俠的原因之一)。之前已經提過一些制式和非制式的傑出開場方式,這次則是以整篇篇幅再提一些各式各樣的傑出開場作品。

 

1. 王家衛:《一代宗師》(2013)

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truffaut  

    在不同性質的橋段採用不同的影像處理方式甚至是底片,是許多導演喜歡使用的重要手法之一。但必須說不是每個導演都用得很好,筆者最近看了一些電影後,突然想起那些傑出的作品是怎麼處理的;而且可能因為這些手法都是對影像作概念正確的處理,因此往往大受觀眾歡迎或是影展的常勝軍。當然,為了劇情或風格上的需要,也會有一些例外的佳作。筆者在此謹將幾個想到的作品整理如下:

 

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   原則上剪接和鏡頭一樣,是電影特有的元素,而前者類似於戲劇中的換場,而切換的方式便決定了氣氛是延續還是轉換;但由於在一場戲中往往不只有一個鏡頭,因此剪接有相較於戲劇的換場更多的功能。以下列出一些筆者腦中印象深刻的剪接:


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    首先還是要恭喜The Artist(大藝術家)榮獲奧斯卡最佳影片!儘管筆者還沒看過這部默片,但在有聲以及彩色電影興起後能夠有默片能夠得獎,依然讓人感到雀躍不已;這並不是由於貴古賤今,而是因為默片在形式上所受到的限制,使得一部默片必定得呈現出一些純電影的元素才有可能具有可看性:試想一部沒有演員配音的電影,儘管有字卡,但字卡也會使影片的流暢度受到影響,因此絕大部分的元素都必須透過純粹的視覺影響交代清楚。而這也是為何Hitchcock(希區考克)和Truffaut(楚浮)在訪談裡提到:自從有聲電影誕生以後,爛導演便開始濫竽充數了。

    因此筆者希望藉這個機會和熱潮(畢竟默片的熱潮下次不知道要等到什麼時候),向各位介紹一些默片;而這些默片的選擇標準如下:除了必須是筆者自己看過的默片,這些默片必須容易取得(畢竟都是過了五十年的東西),也因此在此推薦的默片大多都附有影片連結;沒有附上連結的默片當然是因為非常推薦才會一併納入名單中。又由於考慮到默片的攝影技巧並不像當今的電影那麼繁複,所以挑選的默片盡量都以劇情精彩的為主;也因此既然都提到默片了,但本文並不打算把Lumière兄弟的作品納入本文中,畢竟這個部落格已經充滿太多看起來像期末報告或是論文的文章了......那麼就廢話少說進入正文吧。


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(承上)

 

   筆者由於日前在思考一些關於後設手法的問題,因此最近對於一些後設手法或是講述關於電影的電影特別感興趣;故本文旨在推薦一些筆者所喜愛的相關題材電影。

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(承上)

 

最佳細節:楚浮(François Truffaut),〈日以作夜〉(La nuit américaine, 1973)

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FRANÇOIS TRUFFAUT.jpg

導演之所以重要,正在於同樣的劇本可以用不同的方式呈現;這也是為何同樣的歌劇卻可以一直有不同的舞台和手法呈現,當然這在電影裡也是一樣的。而那些傑出的導演手法總是叫人拍案叫絕,因此這一篇將整理出一些最令筆者讚嘆的手法。

當然由於任何人的所知都是有限的,所以這裡列出的答案並不具有排他性,同樣的技術環節當然不只有一種好的呈現方式,因此當然也歡迎所有讀到這篇文章的讀者的補充:)

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