去年入圍Venice影展且在今年拿下Oscar最佳影片的作品The Hurt Locker（中譯：危機倒數），儘管在內容上常見的批評之一即又是一個淪為大美國主義的故事，但在作為一個以拆除炸彈的部隊為題材的層面上，基於題材本身所能夠製造出來的緊張感，使得整部片不斷充滿張力。對於Hitchcock（中譯：希區考克）熟悉並且閱讀過Truffaut（中譯：楚浮）所著的《Hitchcock/Truffaut對話錄》的影迷而言，更可以清楚意識到這和Hitchcock在對話中提及如何製造懸疑的例子相當相近。以下茲附上對話錄譯文（譯文引自上海人民出版社出版的《希區柯克與特呂弗對話錄》，p. 54）：
Truffaut：現在，我想請您確定在懸疑（註）和驚奇之間應該做出的區分。
Hitchcock：懸疑和驚奇之間的區分很簡單，我經常談到。但是在電影中卻常常出現這兩個概念之間的混淆。
我們正在談話，在這張桌子底下也許有一顆炸彈。我們的談話很普通，沒有發生什麼特別的事，突然，「砰」的一聲，發生爆炸。觀眾很吃驚，但在爆炸之前，觀眾看到的是一個絕對普通、毫無興味的場面。現在我們來看一下懸疑。炸彈在桌子底下，觀眾知道了，或許觀眾看到了無政府主義者把炸彈放在那裡。觀眾知道炸彈將在一點鐘爆炸，還知道現在是一點差一刻－在背景上有一只鐘，同樣的無足輕重的談話突然變得十分有趣，因為觀眾參與了這個場面。觀眾想對銀幕上的人說：「你們不應該談論這樣無關緊要的事，桌子底下有一顆炸彈呢，炸彈馬上就要爆炸了。」在第一種情況下，爆炸時給觀眾十五秒鐘的驚奇。在第二種情況下，我們給觀眾十五分鐘的懸疑。由此得出的結論是，如果可能的話，必須事先告訴觀眾，除非驚奇是一種出乎意料的轉折，也就是說，當意想不到的結局構成一件軼事的精妙之處時，則是例外。
（註：簡體字譯本將suspense一詞譯為懸念，筆者經考慮台灣語言習慣後改譯為懸疑。）
從這個區分中我們已經可以清楚瞭解到懸疑的效果是如何產生的，而同樣的手法也構成了The Hurt Locker中許多任務給人感到的張力：任務非常明確，就是要拆除炸彈，因此任務的過程絕大部分都在於拆除炸彈的過程上，而炸彈的引爆與否也就構成了以上Hitchcock所提到的懸疑。
除此之外，本片在拍攝以及其他手法上亦維持風格的統一：在拍攝上模仿像是記者採訪時的拍攝手法，畫面雖然微微晃動，但還不至於構成觀影上的困擾，因而形成一種身歷其境的感覺；而在配樂上則幾乎沒有配樂而大多以簡單的音效為主，以在聽覺上逼近寫實感。而這或許也是這部作品為何會受到喜愛寫實風格的Venice影展的青睞的原因。基於此一手法和題材上的高度結合，以及上述懸疑效果的成功製造，整體所營造出的身歷其境感使得這部作品相當值得一看，且在各大影展中獲得好評也就不那麼讓人意外了：）
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