用一部片尾的時間

 
 
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在此以前的兩三年間，我有點受到Hitchcock的有關默片概念的影響：在一部影片中，對話愈少愈好，這就是La peau douce（柔膚；又譯軟香溫玉）以及Fahrenheit 451（華氏451度）大量採用視覺畫面的原因。但自此以後，當我回到法國時，我在拍La Mariée était en noir（黑衣新娘）一片時得到了補償，在該片中我讓男人們大量地說話，而且從此以後，我就非常高興地讓影片中的人物充分地去表達而再也不怕它們有機會時喋喋不休了……
－Truffaut，《70年電影月刊》第150期

我走在街上，看到一位女子，她個子不高，但身材勻稱。這是一位棕髮女子，他穿著俐落深色的寬褶短裙隨著她輕快的腳步左右擺動，深色的長筒絲襪緊裹雙腿。他的面部沒有笑容，她走在街上，並不是為了取悅他人，好像她完全沒有意識到自己代表的形象：女人美好的肉體形象，身體的形象，這個形象不只是性感，還能勾起人的慾望。一個男人在人行道上與她擦肩而過：我看見她回頭看她，然後轉身，向她走去。我注視著這一幕。現在，男人跟上她，與她並肩走著，小聲和她說著什麼，肯定又是老一套：一塊兒喝杯珈琲吧，諸如此類……而她把頭偏向另一邊，不理他，她加快腳步，穿過街道，消逝在下一個路口。
     這或許就是Truffaut最欣賞的女性類型，因此這一幕在稍加修改以後成為了他的戲劇劇中劇Le dernier métro（最後一班地鐵）的開場。而他在他最後一部黑色喜劇作品Vivement dimanche!（情殺案 中案） 中，也同樣讓後來成為他妻子的Fanny Ardant（芬妮亞當）以充滿自信地走在街上開始整部電影。而這部黑色喜劇正是用最柔軟卻又幽默的方式講述女性的溫柔的力量的故事：作為老闆的男主角被誣陷為兇殺案的兇手，因此只能依賴作為秘書的女主角出外尋找蛛絲馬跡。而這位秘書就在影片中作遍了所有偵探片中男偵探會做和不會做的事：像是入住案發現場的賓館尋找線索，甚至扮成流鶯以進入風月場所也在所不惜；但當女主角穿梭於這些場景時，整部影片卻又未失去幽默感：所有的場景都是Truffaut讓Fanny Ardant展現自己風格與魅力之處。（註）