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江湖兒女：逝者如斯夫 -
Oct 16 2018 11:43
魯本・奧斯倫以及他皮笑肉不笑的歐洲中產階級焦慮 -
Aug 22 2018 18:34
BPM：讓觀眾以及Almodóvar跟著角色一起悸動的同運電影 -
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Apr 09 2018 15:53
神力女超人的祕密：那些主流價值觀所不容許的 -
Apr 07 2018 00:15
《神奇大隊長》：崇拜Chomsky的一家人們真的貫徹了他的信念嗎？ -
Mar 24 2018 09:23
紐約愛未眠：美國隊長Chris Evans初次執導的雋永小品 -
Sep 21 2017 18:56
奧斯陸少年有點煩：不只是有點讚的紀錄片版年少時代 -
Sep 18 2017 19:08
《台北物語》：無心插柳柳橙汁 -
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Mar 02 2017 23:07
日曜日式散步者：既視感（déjà vu）的昔日台灣 -
May 10 2016 21:08
為何經典戰爭電影多為反戰立場？從戲劇性的角度談起 -
Apr 25 2016 04:08
The Irrational Man: Woody Allen的隨機之作？ -
Apr 25 2016 03:53
披薩的滋味：貧窮與戲劇背後的結構 -
Apr 25 2016 03:34
記《無無眠》蔡明亮大展：當電影從戲院進駐到美術館 -
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Feb 15 2016 17:56
從Andrei Tarkovsky到Michael Beyer：音樂意象視覺化的承先啟後 -
Feb 15 2016 17:25
Terrence Malick的光與音：拍攝風格轉向與配樂 -
Feb 15 2016 16:56
Terrence Malick，及其未竟的哲學之路與影像詩 -
Dec 18 2015 23:27
從《青春電幻物語》到《踏血尋梅》：現代生活的青春輓歌 -
Sep 13 2015 23:51
解讀藝術作品，為何不需要總是得考慮作者意圖？ (2) -
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Sep 12 2015 02:17
解讀藝術作品，為何不需要總是得考慮作者意圖？ (1) -
Sep 11 2015 20:29
《逐夢大道》：故事為何從薩爾瑪講起？ -
Aug 08 2015 14:11
小津：追求精準視覺意象的偉大導演 -
Aug 06 2015 00:33
札維耶多藍（Xavier Dolan）：彩虹少年大開大闔的銀幕世界 -
Jun 29 2015 13:28
寫在坎城影展之後－從《珈琲時光》談侯導作品中的戲劇性 -
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May 23 2015 00:16
寫在坎城影展頒獎典禮之前－從《戲夢人生》談侯孝賢的鏡頭下的真實 -
Dec 10 2014 11:07
我媽媽是派對女孩：內容和形式的突破之作 -
Nov 23 2014 23:09
被忽視的天才音樂會導演：Michael Beyer (2) -
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淺談Solaris中的哲學及電影手法問題 -
Oct 01 2014 04:38
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Sep 23 2014 02:34
玄奘：蔡明亮的極致風格之作 -
Jun 24 2014 03:27
藝術電影和商業電影的區分真的成立嗎？談藝術的內容和形式問題 (3) -
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Feb 14 2014 20:21
藍色是最溫暖的顏色：阿黛兒的生活或許才是真正該有的人生 -
Jan 27 2014 17:37
1 淺談阿巴多的指揮藝術 (3) -
Jan 27 2014 00:51
淺談阿巴多的指揮藝術 (2) -
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淺談阿巴多的指揮藝術 (1) -
Jan 24 2014 16:10
1 愛，穹蒼（To the Wonder）：帕西法爾的另一個結局 -
Dec 17 2013 20:13
《秋刀魚之味》：平凡因而真實 -
Nov 23 2013 19:05
粉絲頁及blog使用指南 -
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四海為家，無屋可住的《郊遊》 -
Nov 03 2013 22:35
一些傑出的導演手法 (8)－通俗手法篇 -
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《地心引力》：努力向庫柏力克看齊的傑作 -
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淺談巴贊《電影是什麼？》裡的一些問題 -
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《風起》，以及淺談一些電影和動畫形式上轉換的問題 -
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從Greengrass的神鬼認證系列淺談一些分鏡安排的概念 -
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淺談文學經典改編電影的問題（1）－以《安娜‧卡列尼娜》為例 -
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工商服務：編劇顧問及其他服務 -
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