用一部片尾的時間

Orchestra: Orchestra de la Comunitat Valenciana
Conductor: Zubin Mehta
Stage by: La Fura dels Baus

 
  
Orchestra: Deutsches Nationaltheater Weimar 

（承上同系列文）
8. 稍微試試看對電影做現象學式的分析並進一步討論：
   首先先分為劇本、演員和導演三者
   接下來再區分出視覺和聽覺的要素
   (1) 因此在劇本方面
       視覺上就是每一個場景以至於分鏡
       有時則會有演員必須要做的動作
       聽覺上當然就是演員的對白
       有時則會指示每一景除了演員的對白以外其他的聲音
   (2) 而在演員方面
       視覺和聽覺上當然就是找出劇本和導演所指示的動作
       值得注意的在劇本沒有指示的時候
       要在台上找到自己要做什麼事其實是很難的
       當然電影可以透過鏡頭避開那些沒有指示動作的演員
       但如果是戲劇的話這個環節就是演員必須自己花時間處理的功課
   (3) 在導演方面
       導演無疑就是對台上及後台的各個環節有所構思並進一步做出指示
       就某方面而言他同時也是劇本和演員以及各個後台工作人員的中介
       因為他必須把風格統整起來而使之不淪為零碎的片段

之前看電影和排戲時就陸續有一些想法
拖到現在才把它寫出來
畢竟又要演戲了
雖然書上應該已經有許多相關更深入的討論了
但就當作是反思和自我檢討吧
1. 作為導演和編劇幾乎都會想要給觀眾一些想法和訊息
   但對觀眾而言導演及編劇不是熟人
   因此觀眾無法馬上掌握到編導為何要這樣說的脈絡
   如此一來和一齣劇同等重要的是把想法和其脈絡要一起完整地傳遞給觀眾
   但每齣劇的篇幅是有限的
   所以通常一部作品只能給一個想法
   而且有一個問題是
   戲劇既然往往是透過敘事傳遞這些想法
   這些想法就只能盡量避免直接提及
   否則似乎很容易淪為說教
   更慘的話就是嘔心瀝血的東西結果被觀眾當成嘔吐物...

 

 
最近又開始看劇本了
因為我很喜歡Dostoevsky
所以會好奇他的小說被改成劇本以後效果如何
因為他的內心獨白往往很長
想必在改編上是個很大的挑戰
而他的《死屋手記》以及《白癡》都分別被Janacek及黑澤明改成歌劇和電影
目前已經把《死屋手記》和改編的歌劇看完了
《白癡》則還在看
所以就寫一下當作是筆記囉

應學弟妹邀請我負責播放講解的場次如下：
時間：3/17（三）18:30
地點：台大的第一學生活動中心104室
播放影片：Match Point（中譯：〈愛情決勝點〉）
以下則是由我撰寫的簡介
至於和影片直接相關的部分則以口頭講述為主
歡迎各位一起來看看這部用古典音樂配樂配得極好的電影：）

昨天看了一整天的電影真不錯哈
不過下雨下到我快發霉啦
趁長假趕緊多補充data還有多寫一些東西
畢竟出了社會就得要是一個成品而非半成品了
而且不寫的話很快會忘掉
兩者交替也比較不會那麼累
只是這次沒有什麼特別的問題要討論
就是一些筆記而已~

 

 
本篇重點放在舞台和攝影的部分喔
算是有雷所以沒看過這個版本的人
請自己決定要不要繼續看下去 Orz
好久沒寫啦
不過這套前前後後我就花了一個月左右的時間才看完
畢竟在上班不是很有時間
聽歌劇本來就是很累人的事
更何況是聽完要14個多小時的《指環》...
不過因為DVD不在手邊了
所以鏡頭的部分就直接用講的不剪下來貼在blog上啦

 

 
這兩篇是很久以前寫在Mahler那兩篇之前的
現在把它貼上來
一些以前比較不成熟的地方就請大家多多包涵了

上一篇大概是因為有點想睡的關係
所以寫得有點像系上文章的風格
我就回個文補充一點其他的東西好了@@

首先管弦樂這個詞可以是指音樂的類型或是具體的演奏樂器
我特地指前者
是因為如果指的是後者而且還把電子樂器考慮進去的話
那麼幾乎所有的音樂都可以包含進去了
畢竟可以用電子樂器模擬各種聲音
所以接下來的討論指的是前者
就是傳統型態的西方古典音樂

因此我贊成電影板的一些推文
就是只有音樂跟畫面搭配得好不好的問題
每一個搭配都要case by case地去談
Coppola已經算是很喜歡用古典音樂配樂的了
一堆搭配都是大家都知道的經典範例
但是沒記錯的話
請想想看在Apocalypse Now（現代啟示錄）中最後要殺人的地方
Coppola用的是搖滾樂

還有就是
沒有張力的電影未必不是好電影
沒有張力也未必就不細膩
他的好也未必是靠管弦樂管弦樂撐起來的
侯孝賢有很多這樣的片子
例如〈戀戀風塵〉就是陳明章配的

更進一步地
有張力還是不一定要用管弦樂
最好的例子就是蔡明亮
他在〈天邊一朵雲〉以前的片除了〈洞〉和第一部作品〈青少年挪吒〉以外
沒記錯的話幾乎都是沒有配樂的
但是有些畫面張力之強曾經讓我看到尖叫捶桌子過
那個鏡頭正是〈愛情萬歲〉的最後一個鏡頭
該鏡頭好像是七分半
中間沒有任何配樂
只有楊貴媚一個人在鏡頭前大哭

當然這個社會總有些邊緣人
在電影的世界裡也不例外
所以他遭受到的曲解並不讓人意外
他的好我會抽空找時間寫出來跟大家分享就是了
只是這就不是關於電影配樂的話題了

話說回來
我自己的唱片收藏有95%以上是古典音樂
我也真的很愛古典音樂
但我想好的配樂並不是非管弦樂不可就是了