用一部片尾的時間

    並非所有的題材新拍的版本都能像諾蘭（Nolan）的《黑暗騎士》一樣廣受好評，因為藝術不比科技在技術上可以累積，導演的天才往往是決定性的因素之一。相較於幾年前上映後便讓有些人決定在觀賞後受洗的電影《受難記》，筆者雖然當時也到了戲院裡看了這部電影，但相較之下筆者更為欣賞帕索里尼（Pasolini）所拍攝的《馬太福音》。

演出：四把椅子劇團
時間：2011/12/10 19:30
地點：國家劇院實驗劇場

身為台灣電影新浪潮最重要的導演之一蔡明亮，在上個月底到這個月初重回戲劇舞台，和合作已久的演員楊貴媚、陸弈靜和李康生（以下只簡稱姓），一口氣執導三齣獨角戲《只有你》。考慮到其以往的電影作品在影展和國內多數觀眾評價落差如此之大，因此在針對這次演出做出評論前試圖澄清的是：蔡導究竟如何形成他特殊的個人語彙風格？而這又得要回溯到他最尊敬的新浪潮導演楚浮並與之比較。

從楚浮到蔡明亮

Orchestra: Orchestra de la Comunitat Valenciana

Conductor: Zubin Mehta

雖然只是整排

A Sock merchant: Psychoanalysis sucks!

A Psychoanalyst: You must suck or have been sucked by a psychoanalyst before, that’s why you are a sock merchant now. By the way, the psychoanalyst must also do something to your anal opening, or he will not be a psychoANALyst!

之前在〈一些傑出的導演手法〉系列文中，雖然筆者認為伍迪‧艾倫（Woody Allen）的〈愛情決勝點）（Match Point）絕對是就單部作品而言最好的古典音樂配樂作品之一，但是一旦談到古典音樂配樂，根本就不可能不提庫柏力克（Kubrick）。然而他的巧思妙用實在太多，因此特別寫一篇專文來大致上談談他如何使用古典音樂作為配樂。

原則上他在〈2001太空漫遊〉（2001: A Space Odyssey）便開始密集使用古典音樂作為配樂（〈金甲部隊〉（Full Metal Jacket）除外），一直到他過世為止。而在〈2001太空漫遊〉中甚至發生一段插曲：庫柏力克原本找了配樂作曲家Alex North，並且親自放了理查‧史特勞斯（R. Strauss）的〈查拉圖斯特拉如是說〉（Also Sprach Zarathustra）的開頭給他參考，希望他也可以寫出這樣的曲子作為配樂。這對North來講當然是個大難題，因為單就寫作技巧而言，古典音樂絕對是最精密的音樂類型之一。因此他便戰戰兢兢地寫了上半場的配樂（以前的電影有中場休息），而在這之間他接到了庫柏力克的電話，告訴他不必寫下半場的部分了。結果他在首映時，果然發現他寫的曲子一首都沒用上......（但此配樂後來有出原聲帶）

Orchestra: Deutsches Nationaltheater Weimar 

請見：https://vocus.cc/directing/5f7051d9fd89780001644baa